《艺术史的另一半》李君棠 | PDF下载|ePub下载

001 序 成为女艺术家
005 前言 历史上有伟大的女艺术家吗？
008 导论 为什么没有伟大的女艺术家？
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第一章
010 佛兰德斯与意大利 15—17 世纪
012 艺术家生来就是艺术家吗？
014 卡特琳娜·范·海默森 Catharina van Hemessen
我是艺术家，你要看到我
020 谁来定义“伟大”？ ——第一个书写艺术史的人
022 因此，只要画了这种画，就是站在了金字塔尖
024 索福尼斯巴·安圭索拉 Sofonisba Anguissola
获得史学家的认可不是终点
032 拉维尼亚·丰塔纳 Lavinia Fontana
为什么女性不能画女性的裸体？
040 阿特米西亚·真蒂莱斯基 Artemesia Gentileschi
女英雄的代言人
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第二章
052 荷兰、法国、瑞士与英国 17—18 世纪
054 艺术可以当街摆摊售卖吗？——荷兰的公开艺术市场
056 朱迪斯·莱斯特 Judith Leyster
艺术界也会以讹传讹吗？
062 珍宝属于大众——从好奇心橱柜到现代博物馆的诞生
064 雷切尔·勒伊斯 Rachel Ruysch
价值千金的花朵
070 玛丽亚·西比拉·梅里安 Maria Sibylla Merian
如何让毛毛虫进入艺术史？
080 等等，难道只有意大利人才能定义什么是好的艺术？
082 安杰里卡·考夫曼 Angelica Kauffman
一个绝对完美的女艺术家，有可能存在吗？
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第三章
92 中国与日本 13-19 世纪
94 被遗忘是她们注定的命运吗？
96 管道升 Cuan Daosheng
乾隆说，无论书法还是画画，都应该跟她学
104 文俶 Wen Chu
三百年来，中国花鸟画最厉害的女性
112 画还能出现在哪？——日本的应用艺术
114 关于日常生活的艺术——浮世绘
116 葛饰应为 Katsushika Ōi
让你找不到我的笔迹，是我身为助手的美德
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第四章
124 法国 19 世纪
126 “日本主义”
128 画出来了以后，在哪里才能被人看到？——让人又爱又恨的敌人：巴黎沙龙
130 巴黎沙龙
132 艺术家和评论家，谁的意见更值钱？——艺术家以一分钱不到的优势胜出
134 当一个“现代生活的画家”吧！
136 “印象派”的诞生
138 贝尔特·莫里索 Berthe Morisot
用光表现光
148 玛丽·卡萨特 Mary Cassatt
艺术史上第一个“现代女人”
158 兜售印象派——现代艺术市场的诞生
160 女艺术家可能创作出《大卫》吗?
162 卡米耶·克洛岱尔 Camille Claudel
一个想当雕塑家的女人有多疯狂？
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第五章
170 俄罗斯、德国、法国与墨西哥 20 世纪
172 越来越看不懂艺术了！——现代主义的“问题”
174 玛丽安·冯·韦雷夫金 Marianne von Werefkin
如何抑制女艺术家创作？
182 包豪斯——改变现代生活
186 玛丽安·布兰德 Marianne Brandt
用金属在生活中施魔法
194 小便池对现代艺术的重要性——达达主义
196 梦中的自由——超现实主义
200 里奥诺拉·卡灵顿 Leonora Carrington
逃离现实，最终能够到达奇幻王国
210 弗里达·卡罗 Frida Kahlo
超现实就是我的现实
222 塔玛拉·德·莱姆皮卡 Tamara de Lempicka
我记录纸醉金迷的时代
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第六章
230 美国 20 世纪
232 隐藏的问题——女艺术家在哪里工作？
234 李·克拉斯纳 Lee Krasner
遗憾是我的创作材料
242 乔治亚·欧姬芙和艾达·欧姬芙 Georgia and lda O’Keeffe
世界上最贵的女艺术家和……谁？
254 路易斯·布尔乔亚 Louise Bourgeois
女人只有裸体才能进入博物馆吗？
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266 后记
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